第二编两汉文学
秦代历时短促，现在能看到的仅仅是秦始皇巡行各地时，李斯（李斯《上书秦王》（《谏逐客书》）等人撰写的刻在山石之上的歌功颂德的文字，多为四言韵文，间杂以不规则的长短句，对后世的碑志文有一定的影响。
西汉文学繁荣，主要成果是赋、散文的乐府诗。最著名的赋家是杨雄。
一、汉赋
“赋”，原是《诗经》表现手法之一，汉代成为一种新文体。“不歌而诵谓之赋”，韵文和散文的结合体，铺叙是它重要的写作特点。它形成、发展于汉代，并在汉代成熟并达到鼎盛，故曰堪称汉代文学标志的新文体。
汉赋发展的三个阶段及主要作家。
形成期（汉初---汉武帝）多为书写悲愤之情的“骚体赋”，有贾谊《吊屈原赋》， 枚乘《七发》等。
全盛期（汉武帝---顺帝）多为歌功颂德的长篇“大赋”，有司马相如的《子虚·上林赋》，班固的《两都赋》和杨雄的《甘泉赋》等。
转变期（汉顺帝---汉末）多为篇幅较小的抒情“小赋”，有张衡《二京赋》，蔡邕《述行赋》等。
“汉赋四大家”是：杨雄、司马相如、班固、张衡。
二、西汉的散文
1、政论散文：政略家的策论，重在解决当时的社会政治问题。
它也不亚于韵文，贾谊的《过秦论》、《陈治安策》，晁错的《论贵粟疏》，刘向的《说苑》等，都是西汉的散文名篇。东汉以后，政论文成就不如西汉，较重要作家作品有王充《论衡》、王符《潜夫论》、仲长统《昌言》等。
2、史记散文
（1）司马迁的《史记》，为开创我国传记文学作出了杰出的贡献，是汉代散文的最高成就。第一部通史：上起轩辕黄帝，下至武帝太初年间，纵贯三千年。《史记》既是史学巨著，又是文学巨著，鲁迅赞其为“史家之绝唱，无韵之离骚”。影响《史记》创作的几个因素：
1）史官家庭的熏陶，太史令的便利，打下了坚实的文字和史料基础；
2）三次远游，扩大了视野，增长了见识，收集了许多民间史料；
3）“李陵之祸”使其认识到武帝的横暴、法吏的残忍和上层社会的冷酷，增加了思想的进步性和倾向性。
攻读、游历、遗命、蒙辱，这种特殊的生活遭际人生道路，成就了司马迁的史才、史德、史胆、史识，使他具备了完成伟大历史巨著的主客观条件，创造出了充满生机、活力、浪漫精神和斗争精神的千古不朽的杰作。
《史记》的宗旨：“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。艺术表现：①善序事理：采用“互见法”，以人系事，注重叙事方法，讲究结构艺术。②善写人物：善抓住人物性格特征，或在矛盾冲突中展示人物性格，同时倾注了强烈感情，使人物描写具有浓厚抒情性，增强作品感人力量。③个性化语言：通俗简练，明白晓畅，富于感情
（2）班固，字孟坚，东汉史学家、文学家，其父班彪曾撰〈史记后传〉。班固曾被污入狱，其弟班超替其力辩，出狱后任兰台史令，奉诏写史，历经二十余年，完成《汉书》。沿袭《史记》，改《书》为《志》，去《世家》并入《传》，成《纪》12篇、《表》8篇、《志》10篇、《传》70篇四大部分100篇，主要记载汉高祖元年至王莽地皇四年即西汉王朝230年的历史，成为我国第一部纪传体断代史。史学地位：史料保存丰富完整，对《史记》作出有益校正和补充。文学价值：工整严谨，别具风格，与《史记》形成一“密”一“疏”两种风格。《苏武传》苏武坚贞不屈视死如归的民族气节。对话描写、细节描写的运用，塑造威武不能屈，富贵不能淫，利禄不可诱，饥寒不能摧，私情不能移的爱国者形象。
《汉书》故事：《请杀张禹》朱云不畏权贵的勇气和正直的品格。人物语言、动作的描写；《万年教子》对谄媚攀附的讽刺批评。含蓄而又尖锐的笔法。
三、乐府与文人五言诗
“乐府”本为掌管音乐的机构，始设于秦，到了汉武帝时，为了宫廷娱乐和庙堂祭祀的需要，开始大规模采集各地民歌，这些民歌经过加工配乐、后来就称为乐府诗，乃至称为“乐府”。
汉代乐府机关所采编演唱的诗，汉人称“歌诗”，魏晋六朝始称“乐府”或“乐府诗”，多为民歌，也有文人参与创作。后世文人多有仿作，也称“乐府诗”。宋郭茂倩编《乐府诗集》，是最完备的乐府歌辞总集，汉乐府民歌多辑在《相和歌辞》、《鼓吹曲辞》和《杂曲歌辞》中。
汉乐府描述真景实况，抒发真情实感；反映社会现实，暴露社会矛盾。这一创作精神，班固归结为“感于哀乐，缘事而发” 的创作精神。它上承《诗经》，下接“建安文学”直至唐杜甫的“新题乐府”，而中唐白居易倡导“新乐府运动”，则明确从理论上竖起继承汉乐府创作精神的大旗。
现存汉乐府民歌大多是东汉作品，它们广泛而生动地反映了当时的社会生活，如《战城南》：“战城南，死郭北，野死不葬乌可食。”苍茫而悲凉，控拆了战争给人民带来的学生灾难。其他名篇还有《上邪》、《陌上桑》、《东门行》、《病妇行》等。东汉未年的长篇叙事诗《孔雀东南飞》是汉乐府民歌的最高成就，也是我国诗歌史上不朽的名篇。
东汉时期还出现了文人模仿乐府形式创作的五言诗。无名氏《古诗十九首》就是东汉文人五言诗的成熟作品。南朝刘勰称之为“五言之冠冕”。
乐府诗以叙事为主，纵使抒情之作，也带叙事性。而古诗十九首以抒情为中心，其叙事写景皆为抒情，常借景抒情、以情融事，甚至直接抒情。大量运用比兴手法和叠字。代表作《行行重行行》《青青河畔草》。